『さらばセーラームーン 激特集 長谷川眞也』 前書き: 序破急

• コメント: 0
• トラックバック: 0
• カテゴリー: 庵野秀明 発言集

同人誌の前書き。“アニメーター”について、当時の庵野秀明の考え方。

『さらばセーラームーン 激特集 長谷川眞也』 前書き

『さらばセーラームーン 激特集 長谷川眞也』 より

タグ

アニメ

セーラームーン

アニメーターとは、高度な感覚（センス）と技術（テクニック）を要求される職業である。

現行のセルアニメの場合、
自我の持つイメージを、紙上に表現できる
『絵描き』
であることはもちろんのこと、キャラクターの演技が理解できる
『役者』
でなければならないし、フィルムが額縁舞台である以上、レイアウトの切れる
『カメラマン』
でもなければならない。
あまつさえ、誰も見たことのない宇宙空間での核爆発等も創造し、フィルムに固定する
『クリエイター』
でもなければならないのだ。

これはもう、マルチで実に大変である。
それ故に、実に『おもしろい』仕事でもあるのだ。
ただ、こればかりは「フィルムを作る」という経験をしないと、永久にわからない、と思う。
経験してみたい、という幸運な方には、是非『自主アニメ』をお勧めする。
1度、作る『魅力』の虜になったら、一生涯逃れないだろう、と思う。私のように。

で、本題。
アニメーションの衰退に伴い、アニメーターもエネルギーを失いつつある現在、
長谷川眞也氏は、貴重なアニメーターだと、感じる。

氏のタイミングが持つ生理的な快感、シャープなエフェクト、Hな少女画等も、人の心をひきつけるが、何よりもイキオイ、エネルギーがあるからだ。

で、今時、『原画集』。
アニメ本来のおもしろさは、フィルムから伝わるものだが、その素材である『原画』の持つピュアな魅力も見て欲しい。

これら生原画の持つポーズや表情等の、『絵』としての魅力もさることながら、勘と経験、を頼りに「原画の間に何枚絵を入れるか」「ツメ指定をどうするか」「2Kにするか、それとも3K作画にするのか」等というアニメならではの、『タイミング』が持つ独特の駆け引きによる緊張感、がわずかでも伝わってくれたら、幸いである。

いやホント、おもしろいんですよ、アニメーターって。
我が師、宮崎駿氏の云う通り、「やる気と才能」が、あればね。

最後になりましたが、この拙い本に、御賛同及びご協力下さった皆様、
本当に、ありがとうございました。

1994 7/24 庵野秀明

長谷川眞也とは 寄稿

アニメーター、長谷川眞也氏の魅力といえば、やはり、腋の下でしょう。

現OP（ファーストバージョン）では、レイちゃんを除く後ろの3人が、全て大きく腋の下を見せてから持ち技を披露してるし、＃86での美奈子嬢の腋の下もまた印象深いですね。おまけに、でかい乳、プリーツのシワも独特で、ナイスです。タイミングと表情にこだわるタイプのアニメーターだ、と思います。
正直な私感で云えば、もう少し中枚数を入れたり、ツメを逆にしたりすればいいのに、と思うとこもある。が、タイミングはアニメーターの数ほどあるもの。それもまたいいのかな。
でも、色々と実験して経験を積んでいっても完成した原画には、ならないで欲しいですね。
完成は終着と同じですから。いつまでもこだわって常に何か、を求めて欲しいっス。

それと氏には、枚数制限等に捕らわれることなく、タイムシートに原画の間の『点』を好きなだけ打って、自由にのびのびと作画して欲しいっスね。うん。

だがしかし、DN版ファイヤーソウルの指のフシはイカン! と思うな、うん。

• 投稿者: Haimu
• 2007年07月27日 16:14